Medlem : Logon |Registrering |Upload viden
Søg
The Absurd Theatre
1.Oprindelse
2.Væsentlige forstadier
2.1.Elizabethan - tragicomedy
2.2.Formelt eksperiment
2.4.Forholdet til eksistentialisme
3.Historie
3.1.Store produktioner
3.2.Eftermæle
4.Teatralske funktioner
4.1.tegn [Ændring ]
Tegnene i absurdist drama er tabt og flydende i et uforståeligt univers og de afstår rationelle enheder og diskursiv tanke, fordi disse tilgange er utilstrækkelige. Mange tegn ser ud som automater, der sidder fast i rutiner, der kun tales i kliché (Ionesco kaldte den gamle mand og den gamle kvinde i stolene "uber-marrionettes"). er ofte stereotype, arketypiske eller flade tegntyper som i Commedia dell'arte.De mere komplekse tegn er i krise, fordi verden omkring dem er uforståelig. Mange af Pinters skuespil har for eksempel karakterer, der er fanget i et lukket rum, der er ramt af en kraft, som karakteren ikke kan forstå. Pinters første spil var The Room - hvor hovedpersonen Rose er truet af Riley, der invaderer sit sikre rum, selvom den faktiske kilde til trussel forbliver et mysterium - og dette tema af tegn i et sikkert rum, der er truet af en ydre kraft gentages i mange af hans senere værker (måske mest berømte i The Birthday Party). I Friedrich Dürrenmatt's Visit er hovedpersonen, Alfred, truet af Claire Zachanassian; Claire, rigeste kvinde i verden med en forfaldende krop og flere mænd i hele legen, har garanteret en udbetaling for alle i byen, der er villige til at dræbe Alfred. i absurdist drama kan også stå over for kaos i en verden, som videnskab og logik er opgivet. Ionescos tilbagevendende karakter Berenger står for eksempel til en morder uden motivation i The Killer, og Berengers logiske argumenter undlader at overbevise morderen om at dræbe er forkert. I Rhinocéros forbliver Berenger det eneste menneske på Jorden, som ikke er blevet til en næsehorn og skal afgøre, om han skal overholde.kan finde sig fanget i en rutine eller i en metafiktional indvending, fanget i en historie; Titeltegnene i Tom Stoppards Rosencrantz & Guildenstern Are Dead, for eksempel, befinder sig i en historie (Hamlet), hvor resultatet allerede er skrevet.Tallene i mange absurde spiller indeholder karakterer i indbyrdes afhængige par, almindeligvis enten to mænd eller en mand og en kvinde. Nogle Beckett-lærde kalder dette "pseudocouple". De to tegn kan være stort set ens eller have en begravende indbyrdes afhængighed (som Vladimir og Estragon i Waiting for Godot eller de to hovedpersoner i Rosencrantz & Guildenstern Are Dead); Et tegn kan være klart dominerende og kan torturere den passive karakter (som Pozzo og Lucky in Waiting for Godot eller Hamm og Clov i Endgame); forholdet mellem tegnene kan skifte dramatisk i løbet af spillet (som i Ionesco's The Lesson eller i mange af Albees skuespil, The Zoo Story for eksempel)..
[Commedia dell 'arte]
4.2.Sprog
4.3.Grund
[Upload Mere Indhold ]


Copyright @2018 Lxjkh