Liige : Kasutajanimi |Registreerimine |Laadi teadmisi
Otsing
Jean Metzinger [Modifikatsioon ]
Jean Dominique Antony Metzinger (prantsuse keeles: [mɛtsɛʒe], 24. juuni 1883 - 3. november 1956) oli suur 20. sajandi prantsuse maalikunstnik, teoreetik, kirjanik, kriitik ja luuletaja, kes koos Albert Gleise'iga kirjutas teoseid kubismi kohta. Tema varasemaid teoseid, 1900-1904, mõjutasid Georges Seurat ja Henri-Edmoni risti neo-impressionism. Ajavahemikus 1904-1907 töötas Metzinger filosoofia ja fauvisti stiilides tugeva Cézanni komponendiga, mis tõi kaasa mõningad esimesed proto-kubistlikud teosed.
Alates 1908. aastast katsetanud Metzinger vormiga, mis varsti sai tuntuks kubismiks, kujul. Tema varajane osalemine kubismis nägi teda nii mõjukaks kunstnikuks kui ka liikumise oluliseks teoreetikuna. Objekti liikumise idee, et näha seda erinevatest vaatepunktidest, käsitletakse esimest korda Metzingeri märkuses sur la Peinture'is, mis ilmus 1910. aastal. Enne kubismi tekkimist hakkasid maalijad töötama piiratud tegurina üks vaatepunkt. Metzinger teatas esimest korda Note sur la peinture'ist huvist objektide esitamisse, mida mälesti järjestikustest ja subjektiivsetest kogemustest nii ruumi kui ka aja kontekstis. Jean Metzinger ja Albert Gleizes kirjutasid 1912. aastal kubismile esimese suurema tiraaži pealkirjaga Du "Cubisme". Metzinger oli Department d'Ori kunstnike rühma asutajaliige.
Metzinger oli kubismi keskmes nii oma osaluse ja liikumise tuvastamise eest, kui ta esimest korda tekkis, kuna tema roll oli Bateau-Lavoiri rühma ja d'or Cubistide seas ning eelkõige tema kunstilise isiksuse tõttu . Esimese maailmasõja ajal toetas Metzinger oma rolli juhtivas kubistis koos tema teise liikumise teise faasi, mida nimetatakse kristalseks kubismiks. Ta tunnistas matemaatika tähtsust kunstis, vormi radikaalse geomeetrilise vormi abil, mis oli tema sõjaaegsete kompositsioonide aluseks olev arhitektuurne alus. Selle uue perspektiivi aluse loomine ja põhimõtted, mille põhjal võiks olla sisuliselt mitte-esinduslik kunst, võisid Albert Gleise'i poolt 1922-23. Aastal kirjutada La Peinture et ses lois (maalimine ja selle seadused). Sõjajärgse rekonstrueerimise alustamisel oli Léonce Rosenbergi Galerie de L'Effort Moderne näitusel seeria esiletõstetud esteetiliselt puhas olek ja järjekord. Kubismi kollektiivne nähtus - nüüd oma arenenud revisionistlikus vormis - sai osa prantsuse kultuuris laialdaselt arutatavast arengust Metzingi jõuga. Crystal Cubism oli kulminatsioon pideva kitsendamise ulatuse järjekorras naasmise nimel; mis põhineb kunstnike seosel loodusega, mitte reaalsuse olemusega. Kultuuri ja elu eraldamise seisukohast ilmneb see periood modernismi ajaloos kõige olulisemana.
Metzingi jaoks oli klassikaline nägemus olnud reaalsete asjade mittetäielik kujutlus, mis põhineb mittetäielikul seaduste kogumil, postulatsioonidel ja teoreemidel. Ta uskus, et maailm on dünaamiline ja aja jooksul muutuv, et see erines vaatleja vaatevinklist erinevalt. Kõik need vaatepunktid olid võrdselt kehtivad looduse sisuliste sümmeetriaalade järgi. Inspiratsiooni saamiseks avas Taani füsiist Niels Bohr ja üks kvantmehhaanika põhialustajatest oma kontoris Metzingeri, La Femme au Chevali suur maaletooja, mobiilse perspektiivi rakendamise (mida nimetatakse ka samaaegseks kasutamiseks) varajase näitena.
[Pariis][Le Bateau-Lavoir][Matemaatika ja kunst][Modernism][Kvantmehaanika]
1.Varajane elu
2.Neo-impressionism, divisjon
3.Kubism
3.1.Kristallkubism
4.Teooria
4.1.Teaduslikud aspektid
4.2.Mõju kvantmehhaanikale
5.Näitused, õpilased ja hilisem töö
6.Pärand
7.Galerii
8.Vajutage artikleid
9.Mälestamine
10.Kunsti turg
11.Osaline tööde loend
12.Väljaanded
13.Muuseumi kogud
[Täiendava Rohkem Sisu ]


Autoriõigus @2018 Lxjkh