Član : Prijava |Registracija |Znanje Naloži
Iskanje
Cinéma vérité [Sprememba ]
Cinéma vérité (/ sɪnɪmə vɛrɪteɪ /; francoščina: [sinema veʁite]; "resnična kinematografija") je stil dokumentarnega filma, ki ga je izumil Jean Rouch, ki ga je navdihnila teorija Dziga Vertova o filmu Kino-Pravda in pod vplivom filmov Roberta Flahertyja. Združuje improvizacijo z uporabo kamere, da razkrije resnico ali izpostavlja teme, skrite za surovo realnostjo.Včasih se imenuje opazovalna kina, če jo razumemo kot čisto neposredno kino: večinoma brez pripovedovalčevega glasu. Obstajajo subtilne, a pomembne razlike med izrazi, ki izražajo podobne koncepte. Direct Cinema se v veliki meri ukvarja s snemanjem dogodkov, v katerih se subjekt in občinstvo ne zavedata prisotnosti fotoaparata: delujejo znotraj tistega, kar Bill Nichols, ameriški zgodovinar in teoretik dokumentarnega filma, imenuje "opazovalni način", muha na steni . Mnogi zato vidijo paradoks, da opozarjajo na prisotnost kamere in hkrati posežejo v stvarnost, ki jo registrira pri poskusu odkrivanja kinematične resnice.Cinéma vérité lahko vključuje stilizirane postavitve in interakcijo med filmskim ustvarjalcem in subjektom, celo do točke provokacije. Nekateri trdijo, da je večina cinéma vérité filmskih ustvarjalcev videla očitno prisotnost filmskega ustvarjalca in kamere kot najboljši način za odkrivanje resnice v filmu. Fotoaparat je vedno priznan, saj izvaja surovo dejanje snemanja stvarnih predmetov, ljudi in dogodkov na konfrontacijski način. Namen režiserja je bil predstaviti resnico, kar je čim bolj objektivno gledal, in osvobodil ljudi od vsakršnih prevar v tem, kako so bili tisti vidiki življenja prej predstavljeni. S tega vidika mora filmar biti katalizator situacije.Nekaj ​​se strinja s pomenom teh izrazov, tudi s filmskimi ustvarjalci, katerih filmi so opisani.Pierre Perrault postavlja situacije in jih nato posname, na primer v Pour la suite du monde (1963), kjer je prosil starce, naj lovijo kita. Rezultat ni dokumentarec o ribolovu kitov; gre za spomin in rodu. V tem smislu se cinéma vérité ukvarja z antropološko kinematografijo in socialnimi in političnimi posledicami tega, kar je posnelo na filmu. Kako filmski ustvarjalec snema film, kaj je snemanje, kaj storiti s tem, kar je posneto, in kako bo ta film predstavljen publiki, so bile vse za filmske ustvarjalce zelo pomembne.V vseh primerih je morala etična in estetska analiza dokumentarnega obrazca (glej dokumentacijo) 50-ih in 60-ih let povezati s kritičnim pogledom na povojno propagandno analizo. Najboljši način za opis te kinematografije je verjetno reči, da se ukvarja s pojmi resnice in realnosti v filmu. Tudi feministični dokumentarni filmi iz sedemdesetih let so pogosto uporabljali cinéma-vérité tehnike. Kmalu je ta vrsta "realizma" kritizirana zaradi svoje lažne pseudo-naravne konstrukcije realnosti.Kot je zapisal Edgar Morin: "Obstajata dva načina za spoznavanje kinematografije Real: prvi se pretvarjamo, da lahko predstavljate resničnost, druga pa predstavlja resničnost. Na enak način je bilo dva načina za zasnovo cinéma véritéja: prvi se je pretvarjal, da si prinesel resnico, drugi pa je postavil problem resnice..
[Dokumentarni film]
1.Filmski ustvarjalci, povezani s slogom
2.Izberite filme cinema-vérité
3.Filmi in televizijske oddaje Cinéma-vérité
[Naloži Več Vsebina ]


Avtorske pravice @2018 Lxjkh